『松本美和子 ＆ アンナ・クオ・コンサート』終了後、名古屋祭りの英傑行列で賑わう街には見向きもせず、愛知芸術劇場大ホールに向かいました。

　　　　　　ハンガリー国立歌劇場《蝶々夫人》
　 ２０００年１０月１５日（日）４ＰＭ　愛知芸術劇場大ホール

　　　　　演出：ケレニー・ガーボル　　指揮：だれ (^_^ゞ？
　　　　　　　　　蝶々さん：イロナ・トコディ
　　　　　　　ピンカートン：グラーシュ・デーネシュ
　　　　　　　　　　スズキ：シャーンタ・ヨラーン
　　　　　　　シャープレス：ブシャ・タマーシュ

　貼り出されたキャスト表を見て、嬉しい驚きは蝶々さんがトコディだったこと。
　チラシでは知らない名前だったから。

　でも、せっかくのトコディも、アンナ・クオさんを聴いた直後では、フラストレーションを感じました。
　会場の大小には関係なく、声の持つパワーが違いすぎるんですね。
　『ある晴れた日に』も、先日聴いた浜田理恵さんの方が、ずっと素晴らしかった。

　全体にキャストの声量は小さいと思いました。
　指揮者不明の (^_^ゞ オーケストラも、先日の『浜田理恵コンサート』の西本智実さんの方が、ずっとダイナミックなものでした。

　ということで、演奏には不満を感じたんですが、それでも楽しめてしまうところがオペラの不思議ですね。
　何より、ハンガリーで上演されている《蝶々夫人》を、そのまま名古屋で観ることが出来るとは、何と幸せなことでしょう (^_^) 。

　舞台は、後ろと横の壁になる部分が大きな障子。
　中央には、抽象的な蝶々さんの家と庭があります。
　この舞台装置は、全幕変わりなし。

　面白かったのが、和洋折衷の衣装。
　ワイシャツ・ズボン姿のピンカートン、《ローエングリン》のエルザ風の蝶々さん、写楽の浮世絵風の女性たち（ちょっと不気味）。
　でも、誰よりもインパクトがあったのはボンゾの二人の家来。
　これが《トゥーランドット》の首切り役人なんだな (^_^；。

　第二幕では、カラフ風のヤマドリさんに意表を突かれました。
　ピンカートンよりスマートでハンサム (^_^) 。
　こんな素敵なヤマドリさんの求婚を拒否するほど、蝶々さんはピンカートンを愛していたんですね。
　しかし、数あるオペラのヒロインの中で、これほど愚かな人も少ないのでは？
　イライラしちゃう (^_^；。

　ラストシーンで、ピンカートンが『蝶々さん！』と叫びながら現れて、彼女を抱き上げたのには驚きましたが、ボンゾと首切り役人まで一緒に出てきたのには、もっと驚きました。

　こういう思いもかけない驚きがあるから、オペラ（とミュージカル）観劇は止められません (^_^) 。

　終演後（午後７時頃）、セントラルパークに人だかりがしているなとは思ったんですが、《ＣＡＴＳ・ミニコンサート》だったとは翌日の朝刊で気が付きました。

　また、この日はミヤコ蝶々さんのお通夜だったんですね。