◇ホセ・クーラ の世界（１０／２４）

　このコンサートはチケット代が高いのでどうするか迷いました。
　１１月４日の《アイーダ》（クーラがラダメス）と値段が一緒なんですから。
　つまり、《アイーダ》の舞台装置、歌手、合唱団はタダだということになってしまうんです(@o@)。

　そのためなのでしょう、チケットの売れ行きは悪かったようです。
　で、『ガラガラの会場のホセ・クーラを見てみようか』などという不純な動機で (^_^ゞ、１万５千円の５階席を購入いたしました。

　本日の愛知芸術劇場は、４階のコンサートホールで朝比奈隆・大阪フィルの演奏会が行われておりました。
　これが朝比奈隆最後のコンサートになりました。

　大ホール入口を観察していると、招待チケットのカウンターがあって、ハガキを持った人がチケットと交換しています。
　入場者が少ないので、招待状で人集めをしたのでしょうか？
　『僕は１万５千円で５階なのに、タダで１階で見る人がいるのか』と考えると、心は穏やかではありません (^_^；。

　５階の入りは３割くらい。
　僕の前後左右は空席ばかりで、これだけゆったりコンサートを楽しめるなら、１万５千円も高くはないでしょうか (^_^；？

　　　　　《ホセ・クーラの世界／テノール・リサイタル》
　　２００１年１０月２４日（水）６：４５ＰＭ　愛知芸術劇場大ホール
　　テノール：ホセ・クーラ　　ソプラノ：シモーネ・バルドリーニ
　　指　　揮：ホセ・クーラ　ピエトロ・ヴェネリ
　　管弦楽　：大阪センチュリー交響楽団

　第一部はヴェルディ・プログラム。
　クーラは歌に指揮に大活躍。
　指揮者の資質はテクニックではなく、その人の持つ音楽性とパワーですから、その意味でクーラは良かったと思いますよ。
　でもやはりオケを把握する力が弱いのでしょうか、それともオケの実力なのでしょうか、時々おかしな音が出ていましたね。
　クーラはバルドリーニのアリアの伴奏も指揮していました。

　歌は全て演技付き。
　オペラの一部が舞台装置無しで演じられている、と考えたらよいでしょう。
　最後は、クーラ得意の《オテロ》の二重唱。

　第二部はプッチーニ・プログラム。
　クーラは舞台奥から現れ、パーカッション、ハープ、セカンドバイオリン、と奏者（主に女性 (^_^；）の肩を叩きながら、指揮台に進みます。
　打ち合わせ無しなら、ビックリしたでしょうね (^_^；。

　さて、クーラの指揮で《西部の娘》のアリアが始まります。
　そこに現れたのが指揮者のヴェネリ。
　彼は指揮棒でクーラを突っつき、指揮台から追い払います (@o@) 。
　そして途中からヴェネリの指揮に変わって、クーラが歌い始めるわけです (^_^) 。
　クーラがハイトーンを延ばし、指揮者が合図をしても延ばしっぱなし。
　指揮者は腕時計を指して、『早く終われ！』と要求したりして、なかなかの役者ぶりです (^_^) 。

　そんなことで、第二幕の方がずっと和みました。
　僕はもともとプッチーニ好きだし (^_^) 。
　指揮者としてのクーラは《マノン・レスコーの間奏曲》が素晴らしかった。
　ウィーン国立歌劇場来日公演のシノーポリを思い出しました。

　プログラムの最後は《蝶々夫人》の長大な愛の二重唱。
　数ある『愛の二重唱』の中でも、最も好きな曲の一つです。
　バルドリーニはそれほど声量があるわけではありませんが、役に成りきっているところが好ましい。
　フィナーレで二人が抱き合って、オケに愛の音楽が鳴り響く部分にはジーンと来ましたよ。

　アンコールは、バルドリーニは《アドリアナ・ルクヴルール》。
　クーラは《トゥーランドット》のあの曲。
　最後のハイトーンを思い切り延ばせば、会場の興奮も最高潮です。

　ということで、開演前は『金の亡者か？』と思っていたクーラですが、終わってみれば好感度はかなりアップしました (^_^) 。
　でも、チケット代は半額にしていただきたかったですね。