◇ジュゼッペ・タッデイ（３／３０）

　１９９７年に「ＮＨＫニューイヤーオペラコンサート」に８０歳で出演し、２０００年、２００１年と名古屋でリサイタルを開いた『世紀の名バリトン』ジュゼッペ・タッデイ。
　僕は毎回、「これが最後の機会か？」と思って通っていますが、今回もまた「これが最後の機会か？」と思って (^_^ゞ、コンサートに行って来ました。

　　　ジュゼッペ・タッデイ・コンサート
　　　２００３年３月３０日（日）５:００ＰＭ
　　　愛知芸術劇場コンサートホール

　今日は快晴で、桜見物にドライブしたら渋滞に巻き込まれまして、会場に到着したのは６時半。
　開演後１時間半を過ぎており、聴けるのはアンコールだけかと覚悟しておりましたが、なんと！　まだ第一部の途中でした (@o@) 。
　コンサートが終わったのは、結局８時半でした。

　ジュゼッペ・タッデイは１９１６年生まれというから、マリア・カラスよりも年上。
　８７歳かな？　米寿も間近でしょうか。
　ステージへの登場は女性歌手に支えられてでしたが、興が乗ると自由に動き、不自由さを感じさせません。
　声は、弱音のコントロールに少々難はありましたが、朗々と響く声で、年齢を抜きにして、実に立派なものです。

　第一部：《ドン・パスクァーレ》（ドニゼッティ）
　　　　　《ドン・ジョヴァンニ》（モーツアルト）
　第二部：《蝶々夫人》（プッチーニ）
　　　　　《愛の妙薬》（ドニゼッティ）

　一番素晴らしかったのは《蝶々夫人》第二幕。
　ピンカートンから「アメリカ人の妻と結婚した」という手紙を受け取った領事シャープレスが、蝶々さんを説得に来る場面です。
　小さいテーブルと椅子を置いただけの舞台でしたが、蝶々さん（小林史子）、シャープレス（タッデイ）、ピアノ（マルコ・ボエーミ）、三者相俟っての迫真の舞台には、いたく心を打たれました。

　特に蝶々さんを思いやり慈しむタッディの優しさには、初めてこの場面の持つ意味と素晴らしさを教えてもらいました。
　舞台中央の扉が開いて、蝶々さんの子供が飛び出してくる場面は衝撃的で、シャープレスの驚きが、そのまま伝わってきました。

　タッデイがその力を見せつけたのは、もちろん十八番の《愛の妙薬》。
　米寿のドン・ジョヴァンニは違和感があるけれど、いかさま師のドゥルカマーラは何歳でもいいでしょう (^_^) 。

　それから特筆しておきたいのが、ピアノのマルコ・ボエーミ。
　歌手は入れ替わりだけれど、彼は弾きっぱなしですからね。
　練習時間も考えると‥‥ (@o@) 。
　ボエーミは先日の《仮面舞踏会》の指揮者でもありますが、タッデイが怪しいところは、ピアノを弾きながら指示を出していました。
　さすがオペラハウスの叩き上げ。
　その音楽性も素晴らしく、言うこと無しですね。

　カーテンコールは３曲。
　《愛の妙薬》のフィナーレと、『忘れな草』と、メロディーは知っているけれど名前は思い出せない曲 (^_^；。
　例年通りの盛り上がりでしたが、さて、次回はあるのでしょうか？