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バッハ街道の旅（２４・終）２０００年５月７日（土） |
| １４：４９ アイゼナッハ → １６：３８ フランクフルト さて、今回の旅行最後のオペラ観劇は、フランクフルト歌劇場の《さまよえるオランダ人》だ。 僕は今までにこのオペラを２回しか観たことがないんだが、前日のヘッセン州立劇場に続いて、二日連続で当たってしまった (@o@) 。 フランクフルト歌劇場は中央駅から地下鉄で１つ目のウィリー・ブラント・プラッツにある。 当日券の発売は１時間前ということで、１時間半前の６時ころ劇場に到着。 待っている人は５人くらいかな。 発売開始の６時半には２０人くらいになった。 日本からのＦＡＸ予約に返事がなかったし、『売り切れか？』と心配したが、当日券は結構余っていた。 当日券は割引があるようだ。 会場前に前の広場（ゲーテとシラーの像が建っている）を散策。 この広場には大きな木が立っていて、満開の花から綿毛様のものが飛んでいる。 通りかかったお姉さんに気の名前を聞いたところ、返事は『カスタニエ』とのことであった。 辞書を引くと『Ｋａｓｔａｎｉｅ』は『栗』とか『橡（とち）』となっているが、栗の花なんだろうか？ 《さまよえるオランダ人》 フランクフルト歌劇場 ２０００年５月７日（日）１９：３０開演 休憩なしで２時間１５分 ２ Rang Halbmitte Rechts Raihe ３ Plat ４１ ３５マルク（１７５０円） 指揮：カテリーネ・リュックヴァルト 演出：アントニー・ピラヴァッキ ダーラント：アンドレアス・マッコ ゼンタ：ニナ・ヴァッレン エリック：ジェフリー・ドウド オランダ人：テルジェ・ステンスヴォルド マリー：エルツビータ・アーダム 舵取り：ペーター・マーシュ フランクフルト歌劇場は近代的な建物で、会場の入りは８〜９割。 演出のピラヴァッキは、昨年ベルリン・コミッシュ・オパーの《サウル》で多大な感銘を与えてくれた演出家なので、大いに期待していた。 オランダ船登場の場面では、舞台の両横から壁が出てきて、宇宙船のような空間になってしまった。 何を考えているのだろう？ 昨日のヴィースバーデンより装置に金はかかっているようだが、演出家の意図が分からない。 第二幕の糸車の女声合唱は、女学校の音楽の授業。 白いバレエ衣装で、整列して、楽譜を持って歌う。 マリーは《オペラ座の怪人》のマダム・ジリーだ。 ハンブルクの《ローエングリン》で、僕の嫌いな演出家ペーター・コンヴィチュニーは舞台を学校にしてしまったそうだが、その模倣か？ 期待のピラヴァッキも、おかしな演出家のサイドに行ってしまったのか？ この教室の奥には大きな鏡がある。 まさか《オペラ座の怪人》のようにあの向こうにオランダ人が現れるのではあるまいな？ という危惧はそのまま現実のものとなってしまった (^_^；。 回転扉を手で押して入ってくるところが、《オペラ座の怪人》よりチープな印象になっている (^_^；。 最後はゼンタは止めるエリックを振り切って、オランダ人と鏡の向こうに行ってしまう。 そして、２人が鏡の向こうに浮かび上がってフィナーレ。 指揮のカテリーネ・リュックヴァルトは女流指揮者。 しかし聞こえてくる音楽は、昨日のウルフ・シルマーとは較べものにならない物足りなさ。 指揮姿を見てもちゃんと振っているようで、どうしてこんなに違いが出るのか分からないんだが‥‥。 オケのレベルはなかなかのものかと思った。 歌手はいずれも力量不足。 特に主役のオランダ人ね。 合唱もヴィースバーデンに較べレベルが低い。 しかし、客席はこんな舞台でも『ブラヴォー！』の嵐。 『本当にこんなのでいいのか？ 隣のヴィースバーデンに行ってみたら？』と僕は言いたかったよ。 これで『バッハ街道の旅』はお終いです。 今回の行程はバッハ以外にも見るべきものが多く、ドイツの歴史の奥深さには驚いてしまいます。 やたらに工事中の建物が多く、これが東ドイツ復興の証なのでしょうか？ この紀行文がバッハを始めとする音楽ファンの方、これから旅立たれる方の参考になれば幸いです。 |