| ティエリー・フィッシャー指揮、名古屋フィルハーモニー交響楽団による「ベートーヴェン・チクルス」、昨日に続いての第２弾です。  ベートーヴェン・チクルス（２） 交響曲第２番、第７番 ティエリー・フィッシャー指揮 名古屋フィルハーモニー交響楽団 ２００９年６月７日（日）４：００ＰＭ 名古屋市民会館大ホール 昨日の経験から、前半の第２番は流すんだろうなと予測していたらこれが大はずれで、細やかな表情の付いた素晴らしい演奏でした。 休憩時間に４階席で見ている人に「名フィルもピリオド演奏しているね」と言われてビックリ (@o@)。 後半の第７番で観察していたら、確かに弦楽器にビブラートはかかっていないようです。 所々にビブラートが自然にかかってしまう人を発見したけれど (^_^ゞ。 観察に疲れてでしょうか (^_^； 、第７番は第２番ほどの感銘を受けませんでした。 もちろん最後は盛大に盛り上がり、大喝采、ブラボーが飛んでいましたが、第７番は曲が単純で、ただすっ飛ばす曲のようにも思えました。 第４楽章のフルートは指が回っていないようで、気になりました。 さて、６月１３日の定期演奏会のメインは『春の祭典』です。 『春の祭典』で弦楽器のビブラートはどうなっているのでしょう？ これではレポートが短いので (^_^ゞ、昨日のレポートで触れた金城学院大学名誉教授 浅野隆氏の『英雄』についての解説の冒頭を紹介させていただきます。 改行を入れて読みやすくしたつもりですが‥‥。 第３交響曲は作曲家としてのベートーヴェン自身の思想をどこにも表さなくなり、「ハイリゲンシュタットの遺書」に書かれたような他者との関連での彼の理念、思想が明らかにされて以来、特に重視されています。 １８０２年１０月６日付の「ハイリゲンシュタットの遺書」はベートーヴェンの語った思想の寒暖を表すものでしたが、芸術創造の新しい領域と音楽の積極的な役割を目覚めさせる役割を果たしていることがわかります。 芸術の発展には「人間的な愛と善への欲望」がいかに重要かをベートーヴェンは見失ってはいませんでした。 人間性ということに重要性を望む人にとって、主としてこの第３交響曲『英雄』の第１楽章の議論を通してある結果が明らかになります。 それは、ベートーヴェンは自分の作曲した交響曲こそ、その人間性の巨大な塊体であることをよく理解しているということです。 |
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