メトロポリタン歌劇場来日公演 《カルメン》
　１９９７年５月２８日（水）６：３０ＰＭ　愛知芸術劇場大ホール

　　　指揮：プラシド・ドミンゴ　演出：フランコ・ゼッフィレッリ

　　　　　　カルメン　　　：ワルトラウト・マイヤー
　　　　　　ドン・ホセ　　：ルイス・リマ
　　　　　　ミカエラ　　　：アイノア・アーテータ（AINHOA ARTETA 本人に確認）
　　　　　　エスカミーリョ：セルゲイ・レイフェルクス

　アイノア・アーテータは、アンジェラ・ゲオルギウの代役。
　ゲオルギウは開演前にロビーにアラーニャと一緒にいて、元気そうに見えたんだが、どうしたんだろう？

　その後の情報では、ゲオルギウは金髪の鬘を拒否して、降ろされてしまったんだそうだ。
　これは世界的なスキャンダルとなった。
　後年出版されたメトの支配人J.ヴォルピの回想録『史上最強のオペラ』には、ヴォルピ自身がわがままなゲオルギウを降ろしたと書かれていた (@o@)。

　第１幕の背景は描いた絵で、大道具も質素なもので、チープな感じは否めない。
　何より、タバコ工場が出てこないのが不満。　
　女工なんか上手と下手から出てくるものだから、両側にタバコ工場があるんだろうか？ などと思ってしまう。
　馬は２頭出てきた。

　マイヤーのカルメンは彼女なりに良くやっているんだろうが、やはりキャラクターが違うんじゃないかな？
　白い肌、青い目、ブロンドの髪（濃く染めていたようだが）ではね。
　あまり悪女には見えなかったな。
　『ハバネラ』の最後に、彼女は黄色い花を取り出し、ホセに投げる。

　女工同士の喧嘩のシーンでは、カルメンは出てこない。
　喧嘩が終わった最後に、ホセに捕まって出てくる。
　カルメンは喧嘩の張本人だろう？
　今回の演出は全くオーストドックスなもので、それだけに、細かいところまで整合性を持たせて欲しいものだ。

　ホセとミカエラの二重唱はこのオペラでただ一つの好きな曲。
　ルイス・リマのホセは魅力に乏しい。
　アインホア・アーテータのミカエラは声が固いか。

　カルメンがホセを誘惑する場面でキスシーンあり。
　スニガが入ってくると、ホセが口を拭うのが、何とも生々しかった (^_^) 。
　カルメンが逃げるところでは、仲間が荷車を倒すんだが、何の伏線もなしに、こんなことをされてもねえ。

　ドミンゴの指揮はきびきびしていいと思ったな。
　休憩時間のロビーでの評判は悪かったが‥‥
　時々オケや歌がずれるのは、オケや歌の方に問題があるのではないかと、僕には思われた。

　第二幕の酒場は地下にある巨大なもの。
　カルメンの踊りは、カスタネットが上手なので感心していたら、オケピットで打楽器奏者が叩いていたんだ (^_^；。
　エスカミーリョは普通のブレザー姿で、余り格好良くなかった。

　ホセの『花の歌』を聴いていて思ったんだが、この曲をドミンゴが歌えば、全く違う印象のオペラになるんだろうね。
　何となく、舞台の芯となるものが無いような気がする。

　隊長スニガが突然やって来て、ホセが見つかるところでは、この装置は致命的。
　いくらでも隠れるところがあるんだもの (^_^；。

　第三幕との間に休憩は無し。
　間奏曲のハープは、今週号の『フォーカス』にドミンゴと載っていた安楽真理子さん。

　第三幕の幕が開いてびっくりしたんだが、山奥のシーンなのに、第二幕の酒場と大道具が一緒なの (@_@)。
　そりゃ、あんまりの手抜きだろう？？

　それに、こんな夜ふけの山の中にミカエラやエスカミーリョまで出てくるのは、ご都合主義だな。
　まあ、今さら脚本に文句いっても仕方ないんだが。

　第四幕の舞台は、また、第一幕と同じようなチープな印象。
　闘牛場がないのが、また不満。
　馬は、また２頭 だったが、『ブルルン』と言ったような気がする (^_^) 。

　この幕では、リマのホセは落ちぶれた感じがピッタリ。
　カルメンとの二重唱では、往復ビンタを張ったりして。
　カルメンが刺される場面も、階段で刺されて倒れるだけ。
　こういうのはつまらないんだな。
　マイヤーが『ウッ！』と呻いてくれたのが、せめてもだ。

　カーテンコールでは、指揮のドミンゴに対する拍手が、一番大きかった。